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《四叠半神话大系》短评:从四叠半的奇特风格谈起

本作监督为汤浅政明,改编自同名小说。本人所看的第一部汤浅执导之作便是《四迭半神话大系》,当时看了首集就被震撼到,然后连着几宿追完。《四迭半》给人的直观感觉就是诡谲。这种诡谲可以说体现在抽象色彩的强烈对比,形象的扭曲夸张与意识流表现手法。尽管会劝退一些人,但这些夸张奇特的表达也恰恰是其魅力所在:在认真欣赏这种奇特的风格后,才能体会到作品背后的独特张力与感染力。

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本作监督为汤浅政明,改编自同名小说。本人所看的第一部汤浅执导之作便是《四迭半神话大系》,当时看了首集就被震撼到,然后连着几宿追完。《四迭半》给人的直观感觉就是诡谲。这种诡谲可以说体现在抽象色彩的强烈对比,形象的扭曲夸张与意识流表现手法。尽管会劝退一些人,但这些夸张奇特的表达也恰恰是其魅力所在:在认真欣赏这种奇特的风格后,才能体会到作品背后的独特张力与感染力。

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第一话开头,师傅的大下巴

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选社团时的内心戏

冲击力:抽象的色彩搭配 & 人物形象和动作的夸张化

《四迭半》中出现了许多极富特征的色彩与人物形象。本作常常用几组基本色彩描绘一段画面,赋予整段一种特殊的情感基调。如下图的红黑搭配,以及常见的黄白搭配(描绘一般人物和场景)。与色彩丰富的描绘带来的温馨和熟悉感不同,这种简单的重复似有现代主义的抽象风,用一种陌生与不适来冲击内心情感。

此外,一些片段的背景常常采用扭曲的小线条作为填充,以及用虚化的实景和人物融合的方式来展现。

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小津首次出场 使用红黑对比突出第一感觉的“凶恶”。

人物的夸张扭曲化也是汤浅政明的一大特色。

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女主明石吃火锅场景(女主还是很好看的)。

情感决定的画面:心理情感的具象表露

森见的原作使用大量意识流手法,动画把这种手法用的出神入化。

首先是实景的使用。本作采用大量实景,不论是人物还是美术背景。这些实景都经过滤镜迭加(契合画面色彩地使用)和模糊化。而这种模糊化,恰恰是不稳定、连续流动的意识的绝好表达。另外,我觉得使用实景而非作画,也是为了突出这种与真实忽断忽连的意识感受。

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百度百科 意识流

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《四迭半神话大系》的虚化实景

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明石的小玩偶 实景和作画的交织切换

快语速也是本番一大特征。类似大量使用人物内心独白的物语系列,本作的这种“废话”也是男主内心的思维表现;全作围绕男主思绪前进,也是依靠这种独白的推动。而快语速就更倾向于意识流的表现手法:用一种纯表达、非叙述的手段来“宣泄”情感,表现出一种处于幻想状态的现实。

《四叠半神话大系》短评:从四叠半的奇特风格谈起

第一话开篇就是男主的快语速过场

另外一个值得注意的地方是,小津形象随着男主主观感受的变化而发生了改变。最后一话中他不再将小津想象成恶魔或者神话了的超人(还是恶魔),而仅仅是一个普通的,正常的大学生。因此,我认为前面种种形象的表现,实质是男主眼中的世界表征。我们作为观众所看到的画面,实际掺杂着主角的态度,因而我决定将本段标题命为“情感决定的画面”。

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魔化小津(也挺可爱的)

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真实的小津逻辑链:明晰的主旨,奇幻的表达

如果说本作1-10话是零散重复的碎片,那么最终话(11话)则是一个完整的拼图,不仅拼接了全部碎片,而且将它们反了个色。这种冲击力不亚于《命运石之门》或者《星际穿越》最后一刻的震慑力。

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时钟转起,OP变ED。这一段相当具有震撼力。

本作在最后一刻也明确地表达了部分主题:“选择无优劣,即使不是蔷薇色的校园生活也有它的美好,生活在幻想中不愿在现实前行也许才会丧失一切。”

对于整个故事也许有多种解读。我将各话看作互相关联影响的平行世界。11话的内容细节分散在1-10话的每一部分中(而且是逆序),因而这像是一种世界关联。这种重复便类似人物世界线的收束,也便一定程度上暗示了各个世界中人物思维的相关性,暗示了男主结局的收束(指陪明石的HE结局)。

另外有一种幻想解读。1-10话以及11话前半部分是男主内心的幻想,而最后则是现实。空想时的意识流能为这一观点提供一些佐证。

但是,毕竟,用一种现实眼光去评价现代主义或超现实主义作品是不太妥当的。如此作品,以观感评价便足以称为神作。

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